Cinéma

Citations sur le cinéma

Faites confiance à votre instinct. Il vaut mieux que les erreurs soient les vôtres, plutôt que celles de quelqu'un d'autre.

En anglais : "Trust your own instinct. Your mistakes might as well be your own, instead of someone else's."

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Bien sûr, il faut de la subtilité ; mais veillez à ce qu'elle soit évidente.

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Un réalisateur doit être un policier, une sage-femme, un psychanalyste, un psychopathe et un salaud.

En anglais : "A director must be a policeman, a midwife, a psychoanalyst, a sycophant and a bastard."

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(...) le cinéma, ça commence toujours avec des mots, ce sont les mots qui décident si les images auront le droit de naître.
Les mots, c'est le cap qu'un film doit passer pour que les images puissent exister. C'est là que beaucoup de films échouent.

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Un film est quelque chose de très personnel, bien plus que le théâtre, car le film en lui-même, c'est quelque chose de mort. Le film ne se nourrit pas de la réaction du public. Un film ne vient pas à la vie parce qu'on le projette dans une salle. Finalement, et pour toujours, un film est aussi mort qu'un livre. Et potentiellement, éternellement vivant.

"Moi, Orson Welles" , Peter Bogdanovich, édition Belfond, 1985

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La carrière d'une star commence quand elle ne peut pas entrer dans son soutien-gorge et finit quand elle ne peut plus entrer dans sa jupe.

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Le véritable cinéaste est l'homme qui sait dominer les catastrophes.

in "Les grands cinéastes: Orson Welles, Paolo Mereghetti" éditions Les Cahiers du cinéma (2007)

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Que faire de ma caméra ? Quel est son rôle dans l'offensive que je lance contre le monde visible ?

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Ne copiez pas sur les yeux.

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Le ciné-œil conteste la représentation visuelle du monde
donnée par l'œil et propose son propre « je vois. »

Le couple ciné-oeil est pour Vertov un perfectionnement de l'oeil humain.

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Nous ne pouvons rendre nos yeux meilleurs qu'ils n’ont été faits, mais la caméra, elle, peut être indéfniment perfectionnée.

1923

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La vie a beaucoup plus d'imagination que nous.

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Un film doit être comme un caillou dans une chaussure.

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Le désaccord entre deux personnes qui veulent aller au bout de ce qu'elles croient être juste est forcément terrible.

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Vous devez faire un film que vous voulez voir, pas celui que vous croyez que le public veut voir.

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Fondamentalement, j'ai peur de tout dans la vie, sauf de faire des films.

En anglais : "Basically, I'm afraid of everything in life, except filmmaking."

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L'image n'est pas une quelconque idée exprimée par le réalisateur, mais tout un monde miroité dans une goutte d'eau.

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Le cinéma, c'est l'art de sculpter le temps.
Le temps scellé

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La liaison et la logique poétique au cinéma, voilà ce qui m'intéresse. Et n'est-ce pas ce qui convient le mieux au cinéma, de tous les arts celui qui a la plus grande capacité de vérité et de poésie?
Le temps scellé

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Mon devoir est de faire en sorte que celui qui voit mes films ressente le besoin d'aimer, de donner son amour, et qu'il perçoive l'appel de la beauté.
Le temps scellé

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Le monde qui nous entoure est dégueulasse et sordide. Je ne cherche pas à le maquiller comme 99 % des films hollywoodiens.

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Chaque début d'écriture est un retour à la case départ. Et la case départ, c'est un endroit où l'on se sent très seul. Un endroit où aucun de vos accomplissements passés ne compte.

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Je vole des choses dans tous les films possibles et imaginables.

Interview dans Empire, Novembre 1994

En anglais : "I steal from every single movie ever made. I love it – if my work has anything it’s that I’m taking this from this and that from that and mixing them together. If people don’t like that, then tough titty, don’t go and see it, alright? I steal from everything. Great artists steal; they don’t do homages."

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Les grands artistes volent, ils ne rendent pas des hommages.

Interview dans Empire, Novembre 1994

En anglais : "I steal from every single movie ever made. I love it – if my work has anything it’s that I’m taking this from this and that from that and mixing them together. If people don’t like that, then tough titty, don’t go and see it, alright? I steal from everything. Great artists steal; they don’t do homages."

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Une des premières choses que je fais quand j'ai une idée de film, quand j'écris un film ou quand j'en commence un, c'est que je plonge dans ma collection de disques et j'écoute des chansons, j'essaie de trouver la personnalité du film, son esprit. Cette musique que je cherche, c'est le rythme du film.

En anglais : "I'm a big collector of vinyl - I have a record room in my house - and I've always had a huge soundtrack album collection. So what I do, as I'm writing a movie, is go through all those songs, trying to find good songs for fights, or good pieces of music to layer into the film. "

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Marlene Dietrich n'était pas un mythe. Elle fut un mythe pour les autres hommes, pas pour moi. Le vrai mythe, c'était moi, derrière la caméra, en train de créer ce que vous appelez le mythe Marlène.

cité dans la rétrospective Marlene Dietrich de l'Institut Lumière ( 29/01/2013 au 26/03/2013 )

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Un film est l'expression d'une vision unique – plus il est personnel, donc, et plus il s'approche du statut d'œuvre d'art. Ce qui signifie qu'il restera plus longtemps à l'épreuve du temps.

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La Cinémathèque française, c'est notre demeure spirituelle.

Extrait de : " Les réalisateurs du monde entier connaissent la Cinémathèque française, même s'ils n'y sont jamais venus. C'est notre demeure spirituelle. " (Martin Scorcese, lors de l'inauguration de la nouvelle Cinémathèque)

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Les films touchent nos coeurs, éveillent notre vision, et changent la façon dont on voit les choses. Ils nous emmènent dans d'autres endroits. Ils ouvrent les portes et les esprits. Les films sont la mémoire de notre époque. Nous devons les garder en vie.

tsk

En anglais : "Movies touch our hearts, and awaken our vision, and change the way we see things. They take us to other places. They open doors and minds. Movies are the memories of our lifetime. We need to keep them alive. "

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Le cinéma, c'est juste la question de savoir ce qui est dans le cadre et ce qui est en dehors.

En anglais : "“Cinema is a matter of what's in the frame and what's out"

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Le cinéma ne dit pas autrement les choses, il dit autre chose.

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Le cinéma est un cimetière vivant.

Interview journal Le Monde, 25 septembre 2012. Propos recueillis par Isabelle Regnier .

"Le cinéma est un cimetière vivant. Les vedettes des films des années 1920, 1930, 1940 continuent de nous hanter depuis le fond de leur tombe. Il y a des gens qui vont voir aujourd'hui un film de Fritz Lang pour la première fois de leur vie. Les salles du Quartier latin, avec leurs reprises, sont peuplées de fantômes... Je sens la mort dans tout spectacle de cinéma."

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Je souhaite approcher par le film la complexité de la pensée, son mécanisme interne. Dès qu'on descend dans l'inconscient, l'émotion naît. Et le cinéma ne devrait être qu'un montage d'émotions.

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Je n'essaye pas d'imiter la réalité. Si j'imite quelque chose, c'est l'imaginaire.

Interview journal Le Monde, 25 septembre 2012. Propos recueillis par Isabelle Regnier .

La phrase dans son contexte : "Je suis satisfait si les spectateurs comprennent qu'ils ne sont pas devant du cinéma vérité, qu'ils sont bien devant des acteurs, maquillés, qui ont appris leur texte, que je ne triche pas. Je n'essaye pas d'imiter la réalité. Si j'imite quelque chose, c'est l'imaginaire. Je serais content si l'on disait de mes films qu'ils sont des documentaires sur l'imaginaire."

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D'une certaine manière, toutes les formes d'art sont impliquées dans un film.

Phrase approchante, en anglais : "I mean, certainly writing, painting, photography, dance, architecture, there is an aspect of almost every art form that is useful and that merges into film in some way."

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Vous pouvez briser toutes les règles que vous voulez, à condition de les avoir appris d'abord.

Extrait : ""Il y a évidemment une grammaire de base, en matière de mise en scène. Et il est important de l'apprendre, tout comme il est important de savoir s'en éloigner. Si vous n'apprenez pas la grammaire de base, vous êtes un peu comme ces peintres qui s'auto-déclarent peintres abstraits pour camoufler le fait qu'ils ne savent pas peindre. Vous pouvez briser toutes les règles que vous voulez, à condition de les avoir appris d'abord. "

Autre traduction : " Il est important d'apprendre les règles. Et ensuite, il est important de savoir les briser. "

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Il n'y a pas l'ombre d'un doute qu'un bon scénario est absolument essentiel, peut être même l'essentiel pour un film.

Editer : "Well, there's no question that a good script is an absolutely essential, maybe the essential thing for a movie."

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On m'a dit que j'ai trois idoles : le Christ, Marx et Freud. Ce ne sont que des formules. En fait, ma seule idole est la réalité. Si j'ai choisi d'être cinéaste, en même temps qu'un écrivain, c'est que plutôt que d'exprimer cette réalité par les symboles que sont les mots, j'ai préféré le moyen d'expression qu'est le cinéma, exprimer la réalité par la réalité.

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L'un de mes thèmes centraux est le monde où l'on ne peut vivre en restant soi-même, où la vie n'est possible que si l'on devient un autre.

in Rue du Premier Film n° #90, lors de la rétropective consacrée à Nagisa Oshima par l'Insitut Lumière ( octobre-décembre 2010 )

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Dans l'art, et plus particulièrement dans les films, les gens cherchent la confirmation de leur propre existence.

En anglais : ""I think in art, but especially in films, people are trying to confirm their own existences."

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Le cinéma est affaire d'érotisme. Filmer les femmes participe de ça.

Entretien avec Claude Miller, lors de la sortie du film Thérèse Desqueyroux (2012)
- Question : Les femmes ont souvent été les moteurs de vos films.
- Claude Miller : Pour moi, le cinéma, c’est filmer des gens suffisamment mystérieux pour intriguer et séduire, même s’ils font des choses qui ne sont pas bien ; c’est une affaire d’érotisme. Et filmer les femmes participe chez moi à cet érotisme

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Ce qui effraie le plus, ce n’est pas la réalité, mais ce qu’on imagine qu’elle cache.

in Magazine Studio ( Décembre 2001 )

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J'aime faire des films parce que j'aime voyager dans un autre monde. J'aime me perdre dans un autre monde. Et un film pour moi est un support magique, qui fait rêver... qui nous permet de rêver dans le noir.

En anglais : "I like to make films because I like to go into another world. I like to get lost in another world. And film to me is a magical medium that makes you dream...allows you to dream in the dark. It's just a fantastic thing, to get lost inside the world of film."

"J'aime faire des films parce que j'aime voyager dans un autre monde. J'aime me perdre dans un autre monde. Et un film pour moi est un support magique, qui fait rêver... qui nous permet de rêver dans le noir. C'est juste fantastique, de se perdre dans le monde des films."

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Le cinéma, c'est d'abord un désir très fort de marier l'image au son.

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Lorsqu'on a une idée pour la première fois, elle recèle une puissance intrinsèque. Il faut essayer de ne pas oublier le sentiment que l’on éprouvait au moment où l’on a eu cette idée, et y rester fidèle.

L'écran fantastique, N°53, février 1985

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Je ne vois pas pourquoi les gens attendent d'une oeuvre d'art qu'elle veuille dire quelque chose, alors qu'ils acceptent tout à fait que leur vie à eux ne rime à rien.

Libération, 23 mars 1996

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J'apprécie l'accessibilité de la télévision. Les gens sont dans leurs meubles, personne ne les dérange, ils sont au mieux pour entrer dans un rêve.

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La lumière peut faire toute la différence dans un film, même pour un personnage.
Catching the big fish
p.129
tsk

En anglais : "The light can make all the difference in a film, even in a character."

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La vie est très, très compliquée; donc on devrait pouvoir faire des films tout aussi complexes.

En anglais : "Life is very, very complicated, and so films should be allowed to be, too. "

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Mon invention sera exploitée pendant un certain temps comme une curiosité scientifique, mais à part cela elle n'a aucune valeur commerciale quelle qu'elle soit.

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Les cinéastes sont les conteurs d'aujourd'hui.

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Les cinéastes sont les conteurs d'aujourd'hui.

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L'art n'est pas d'arriver avec des idées neuves mais d'interpréter ces idées qui nous entourent depuis toujours.

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L'histoire racontée dans 'Star Wars' est une histoire classique. Régulièrement après quelques siècles, cette histoire se raconte de nouveau, parce que nous avons tendance à faire pareil encore et encore. Le pouvoir corrompt, et quand vous l'exercez, vous commencez à faire des choses que vous estimez juste, alors qu'elles ne le sont pas.

tsk

En anglais : "The story being told in 'Star Wars' is a classic one. Every few hundred years, the story is retold because we have a tendency to do the same things over and over again. Power corrupts, and when you're in charge, you start doing things that you think are right, but they're actually not."

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Ma vie, mes lectures, tout ce qui me concerne tourne autour du cinéma. Donc pour moi, le cinéma c'est la vie et vice-versa.

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Quand j'étais jeune, je croyais en trois choses : dans le marxisme, dans la rédemption au cinéma, et à la dynamite. Maintenant je crois en un seule chose : la dynamite.
Conversations avec Sergio Leone
tsk

En anglais : "When I was young, I believed in three things: Marxism, the redemptive power of cinema, and dynamite. Now I just believe in dynamite."

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Il y a toute une science camouflée derrière un programme bien fait, c'est comme ce qu'on appelait la Haute Couture. Les coutures ne se voient pas. Des liens se créent entre les films, il se passe des choses. C'est comme un accrochage de tableaux : des surprises fabuleuses sont possibles.

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Ce qui compte : la vie intérieure. aussi je m'en fous, je m'en fous, suis-je ici pour être une brute, pour gagner de l'argent ? non, pour me perfectionner dans l'esprit,pour être digne du sanctuaire où je serai admis.
Cahier
N°12 - 1934

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Le cinéma va rendre aux mots leur valeur primitive.
Cahier
N°8

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Depuis la nuit des temps, l'homme jouait avec les ombres, avec des poupées animées, avec lui-même, se servant du pinceau de la couleur. Il attendait, il espérait l'image cinématographique qui allait lui permettre de capter le temps, de l'arrêter, de le fixer, de le prolonger, de le vaincre.

1955

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Je pense cinéma, je vois cinéma, mon imagination est cinéma.

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L'avant-garde n'ennuie jamais même quand ses films semblent vides de tout contenu apparent, car ce sont des jeux auxquels on nous demande de bien vouloir participer.

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Un Matisse, un Picasso, un Léger, sont nôtres et n'ont jamais caché leur amour du cinéma.

1952

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C'est le rêve qui s'exprime à travers le cinéma. C'est tous les mythes humains qui s'expriment à travers le cinéma.

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Si vous voulez faire de la mise en scène, n'achetez pas d'auto. Prenez le métro, l'autobus ou marchez. Observez de près les gens qui vous entourent.

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Le cinéma peut montrer des problèmes, pas les résoudre.

Cité dans "Fritz Lang" de Noël Simsolo (1982), p.102

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Pourquoi le meurtre a-t-il ce pouvoir de provoquer l'imagination des hommes ? Pourquoi le récit d'un crime sanglant évince-t-il de la une des journaux les développements d'une guerre mondiale ? Et pourquoi Shakespeare, dont il est difficile de découvrir une pièce dont le meurtre est absent, est-il le plus grand auteur dramatique de tous les temps ?

rapporté dans "Fritz Lang" par Lotte H. Eisner et Bernard Eisenschitz, Cahiers du cinéma, 2005 - p.441

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Je n'ai jamais fait de film qui fut un compromis. C'est une des choses importantes de la vie et l'on a tendance à l'oublier.

En 1969

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Un réalisateur doit être un psychanalyste. Il doit savoir pourquoi les personnages font ce qu'ils font.

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Avec un bon scénario, un bon réalisateur peut faire un chef-d'oeuvre; avec le même scénario un réalisateur médiocre peut faire un film moyen. Mais à partir d'un scénario qui est mauvais, même un bon réalisateur ne peut pas faire un bon film, c'est impossible.

Extrait de : "Avec un bon scénario, un bon réalisateur peut faire un chef-d'oeuvre; avec le même scénario un réalisateur médiocre peut faire un film moyen. Mais à partir d'un scénario qui est mauvais, même un bon réalisateur ne peut pas faire un bon film, c'est impossible. Pour une expression véritablement cinématographique, la caméra et le microphone doivent être capables de "croiser l'eau avec le feu". C'est ce qui fait un bon film, et le scénario doit être quelque chose qui a le pouvoir d'obtenir ce résultat."

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La caméra doit suivre l'acteur quand il bouge et s'arrêter quand il s'arrête. Si ce principe n'est pas respecté, le public devient conscient de la présence de la caméra.

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On peut raconter une histoire avec des dialogues. Mais c'est ennuyeux de tout expliquer. Donc j'essaie d'économiser le dialogue. D'abord, j'imagine mon film comme un film muet. J'ai toujours essayé de retourner aux origines des films muets. C'est pourquoi je continue d'étudier les films muets. Lorsque je réalise un film, je me demande comment je le ferais si c'était muet, quel genre d'expression est nécessaire. Ensuite j'essaie de réduire le dialogue au minimum.

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Je pense que tous mes films ont un thème commun. Quand j'y pense, le seul thème qui me vient est une question : pourquoi les gens ne peuvent être plus heureux ensemble ?

tsk

En anglais : "I suppose all of my films have a common theme. If I think about it, though, the only theme I can think of is really a question: Why can't people be happier together?"

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Etre un artiste signifie ne jamais détourner le regard.

Extrait : "A mon avis, pour trouver la réalité, il faut explorer nos propres univers pour y découvrir les détails qui font cette réalité que l'on ressent au fond de soi. Etre un artiste signifie rechercher, trouver, et observer ces réalités. Etre un artiste signifie ne jamais détourner le regard."


En anglais : "To be an artist means never to avert one's eyes."

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Les films historiques ont ceci en commun avec les films de science-fiction qu'on tente d'y créer quelque chose qui n'existe pas ...

Interview par Michel Ciment, l'Express du 30-08-1976

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Quiconque a eu le privilège de réaliser un film est conscient que c'est comme vouloir écrire Guerre et Paix dans l'auto-tamponneuse d'un parc d'attraction, mais lorsqu'enfin la tâche est bien accomplie, peu de choses dans la vie peuvent se comparer à ce que l'on ressent alors.
Kubrick, Michel Ciment, éd. Calmann Lévy, 2004 p. 303

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Le monde était un immense tapis rouge qui s'étendait devant moi, prêt à être foulé. Et il s'étirait, s'étirait, sans fin.

tsk

En anglais : " The world was like a huge red carpet out ahead of me to be walked on. And it stretched on and on, no end."

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Je crois vraiment que tout pouvoir corrompt. Et c'est problablement l'idée sous-jacente derrière tout film politique réalisé à Hollywood.

tsk

En anglais : "I truly believe that all power corrupts. Such is probably the thinking behind every political film ever made in Hollywood"

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Je m'appelle Élia Kazan, je suis Grec par les origines, Turc par la naissance et Américain parce que mon oncle a fait un voyage .

En voix off du prologue du film "America, America"

En anglais : « My name is Elia Kazan, i'm a Greek by blood,a Turk by birth and American because my uncle made a journey »

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Le cinéma, c'est du théâtre en conserve.

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Je n'ai jamais compris le terme d'auteur parce qu'un film c'est un énorme travail d’équipe. J'encourage l’équipe à contribuer au film autant que possible. Je crois que c'est ça le boulot d'un réalisateur, une sorte d'entonnoir pour que toutes les idées créatrices soient centralisées en un seul point de vue.

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La Nouvelle-Zélande possède l'essence même des campagnes reculées d'Europe.

La phrase dans son contexte : "La Nouvelle-Zélande possède l'essence même des campagnes reculées d'Europe.
La qualité fantastique des paysages qui correspond parfaitement au Seigneur des Anneaux est néanmoins difficile à capter sur la pellicule et nécessite des techniciens chevronnés "

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Les femmes sont comme le suspense. Plus elles éveillent l'imagination, plus elles suscitent d'émotions.

En anglais : "Les femmes sont comme le suspense. Plus elles éveillent l'imagination, plus elles suscitent d'émotions."

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La durée d'un film devrait être directement liée à la capacité de la vessie humaine.

En anglais : "The length of a film should be directly related to the endurance of the human."

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Meilleur est le méchant, meilleur est le film.

En anglais : "The more successful the villain, the more successful the picture."

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Le seul moyen que j'ai de me débarrasser de mes de peurs est de faire des films sur elles.

tsk

En anglais : "The only way to get rid of my fears is to make films about them."

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La peur ce n'est pas difficile à comprendre. Après tout, n'étions-nous pas tous effrayés quand nous étions enfants ? Rien n'a changé par rapport au Petit Chaperon rouge face au grand méchant loup. Ce qui nous effraye aujourd'hui, c'est le même genre de choses de nous qui nous effrayait hier.

tsk

En anglais : "“Fear isn't so difficult to understand. After all, weren't we all frightened as children? Nothing has changed since Little Red Riding Hood faced the big bad wolf. What frightens us today is exactly the same sort of thing that frightened us yesterday"

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Un bon film vaut le prix du dîner, du ticket de cinéma et de la baby-sitter.

En anglais : "A good film is when the price of the dinner, the theatre admission and the babysitter were worth it."

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L'auto-plagiat, c'est le style.

en anglais : "Self-plagiarism is style."

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Le mystère intrigue, c'est un phénomène intellectuel. Le suspens est quelque chose d'émotionnel

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Si vous voyez un homme avec un gourdin arriver derrière un innocent, vous en savez plus que l’innocent, et ça crée un suspens

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La mystique et le cinématographe ont comme vocation la connaissance de ce qui caché dans le visible.
Poétique du cinématographe

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Si le monde est une ombre sur le mur de la caverne, il n'y a de nos jours que le cinématographe qui, en captant cette ombre, et non en l'imitant, nous permet de remonter jusqu'à la réalité de l'Idée.
Poétique du cinématographe

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La télévision fabrique de l'oubli. Le cinéma fabrique des souvenirs.

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La photographie, c'est la vérité et le cinéma, c'est vingt-quatre fois la vérité par seconde.

Dialogue du film français Le Petit Soldat

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Je ne veux parler que de cinéma, pourquoi parler d’autre chose ? Avec le cinéma on parle de tout, on arrive à tout.

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Quand on va au cinéma, on lève la tête. Quand on regarde la télévision, on la baisse.

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Il y a le visible et l'invisible. Si vous ne filmez que le visible, c'est un téléfilm que vous faites.

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Le cinéma n'a jamais fait partie de l'industrie du spectacle, mais de l'industrie des cosmétiques, de l'industrie des masques, succursale elle-même de l'industrie du mensonge.

in journal Le Monde - 15 décembre 1994

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En littérature, il y a beaucoup de passé et un peu de futur, mais il n'y a pas de présent. Au cinéma, il n'y a que du présent qui ne fait que passer.

Entretien avec Pierre Assouline - Mai 1997

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Il faut lever les yeux dans la salle de cinéma, on les baisse devant la télévision.

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Chacun sait que la naissance du cinéma a modifié le statut de la littérature : en lui volant certaines de ses fonctions, mais aussi en lui prêtant certains de ses propres moyens.
Figures I

"Chacun sait que la naissance du cinéma a modifié le statut de la littérature : en lui volant certaines de ses fonctions, mais aussi en lui prêtant certains de ses propres moyens. Et cette transformation n'est évidemment qu'un début. Comment la littérature survivra-t-elle au développement des autres moyens de communication ? "

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C'est du vent le cinéma, de l'illusion, des bulles, du bidon.

in Paris-Presse , le 16 Janvier 1959.

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Nous allons filmer la chose la plus intéressante au monde, un visage humain

En anglais : "What can we shoot ? The most interesting and exciting thing in the whole world - a human face."

Réponse par John Ford à un collaborateur qui lui demandait ce qu'ils allaient pouvoir filmer alors que les conditions météo n'étaient pas bonnes.

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Entre l'histoire et la légende, je choisirai toujours la légende.

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Comment je suis arrivé à Hollywood ? Par le train !

En anglais : "How did I get to Hollywood? By train."

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L'art est dans l'infini détail.

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Ce sont ces limbes, cette frontière entre le monde du tangible et de l'intangible - qui sont vraiment le royaume de l'artiste.

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Je m'habille pour l'image. Pas pour moi, ni le public, ni la mode, ni les hommes.

En anglais : "I dress for the image. Not for myself, not for the public, not for fashion, not for men."

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Je ne suis pas une actrice, je suis une personnalité.

En anglais : "I'm not an actress -- I'm a personality."

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Je préfère idéaliser le réel, sinon pourquoi aller au cinéma ?

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Mon idée est de faire cinquante films qui seront tous liés les uns aux autres.

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Le spectacle est l'affirmation de l'apparence et l'affirmation de toute vie humaine comme simple apparence.
La société du spectacle

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Saisir la pleine signification de la vie est le devoir d’un acteur ; l'interpréter est son défi.

En anglais : "To grasp the full significance of life is the actor's duty; to interpret it his problem; and to express it his dedication."

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D'après moi, la voie d'un acteur est tracée avant même qu'il sorte du berceau.

En anglais : "To my way of thinking, an actor's course is set even before he's out of the cradle."

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Les bateaux, les engins, l'argent, les hommes, moi-même, tout ça c'est de la quincaillerie. Ce qui compte, c'est l'œuvre accomplie : dans un siècle on nous aura oublié, mais on se souviendra encore de ce que nous avons filmé et dit.

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Vous ne pouvez changer la vision politique des gens avec un film, mais vous pouvez au moins engendrer une discussion politique.

Déclaration de Costa-Gavras lors d'une séance de présention du film Z, en 1969.

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La société américaine fonctionne comme ses films d'action : il leur faut un ennemi désigné.

in Nova Magazine (avril 2002)

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Ce n'est pas la réalité qui compte dans un film, mais ce que l'imagination peut en faire.

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La production cinématographique n'est pas un commerce de saucisses mais d'enthousiasme individuel.

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L'esprit d'improvisation est un défi au sens créateur.
Ma vie

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Le cinéma est une maladie. Lorsqu’il atteint votre sang, il devient vite l’hormone numéro un ; il supplante les enzymes, commande la glande pinéale, joue avec votre psyché. Comme avec l’héroïne,le seul antidote au cinéma est le cinéma.

Cité dans le magazine Rue du Premier Fim, lors de la rétrospective Frank Capra par l'Institut Lumière ( Lyon, octobre-décembre 2011)

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L'écriture du scénario est la partie la plus difficile… la moins comprise et la moins remarquée.

En anglais : "Scriptwriting is the toughest part of the whole racket... the least understood and the least noticed."

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"Quand on tire sur quelqu'un, le sang coule."

En anglais : "did you ever see anyone shot by a gun without bleeding?"

Réponse apportée par Ernest Borgnine à une journaliste qui demandait à Sam Peckinpah s'il n'y avait pas trop de sang dans son western "La horde sauvage" (The wild bunch")

Source : http://www.rogerebert.com/interviews/sam-peckinpah-dying-is-not-fun-and-games

L'anecdote est également rapportée par Haruki Murakami dans son roman "Les amants du Spoutnik"

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Au cinéma nous regardons des photographies de gens déguisés et pourtant nous croyons en eux tant que dure la projection.
Conférences
Conférence "La Divine Comédie"

La phrase dans son contexte : "Quand nous assistons à une représentation théâtrale, nous savons qu'il y a sur la scène des hommes déguisés qui répètent les paroles de Shakespeare, Ibsen ou Pirandello. Mais nous admettons que ces hommes ne sont pas déguisés : que cet homme déguisé qui monologue lentement dans les antichambres de la vengeance est réellement Hamlet, le prince de Danemark; nous nous abandonnons à cette idée. Au cinéma le processus est encore plus curieux car nous ne regardons plus des gens déguisés mais des photographies de gens déguisés et pourtant nous croyons en eux tant que dure la projection. "

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Le cinéma en tant que rêve, le cinéma en tant que musique. Aucun art ne traverse, comme le cinéma, directement notre conscience diurne pour toucher à nos sentiments, au fond de la chambre crépusculaire de notre âme.
Laterna magica

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Le cinéma et le théâtre possèdent une qualité parfaitement légitime de pur divertissement en permettant aux gens d'oublier, l'espace d'un instant, le quotidien et de s'en évader.

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Un gentleman, c'est celui qui est capable de décrire Sophia Loren sans faire de gestes.

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Tu sais pourquoi les producteurs de films ont tous des Rolls-Royce ? C'est parce que dans le métro, il faut payer comptant.

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Hollywood c'est comme être nulle part et parler à personne au sujet de rien.

En anglais : "Hollywood is like being nowhere and talking to nobody about nothing."

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Je crois à l'improvisation. Je n'ai pas l'habitude de me préparer avant un rendez-vous professionnel, amoureux ou amical. Je les prends comme ils viennent, m'adaptant au cours des choses, tirant parti des imprévus. Il en va de même pour le tournage d'un film.

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Je me sens comme un père envers mes vieux films. Vous introduisez des enfants dans le monde, puis ils grandissent et évoluent tout seuls. De temps en temps vous vous réunissez, et c'est toujours un plaisir de les revoir.

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Quand tout a été dit, quand la scène majeure semble terminée, il y a ce qui vient après.

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Jamais je ne me lasserai de répéter qu'un film n'a pas besoin d'être ‘compris', il suffit qu'il soit ‘senti'.
Pour chaque spectateur, voir un film doit être avant tout une expérience personnelle, intuitive.

Entretien avec Gianluigi Rondi, Il Tempo (20 mars 1975)

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Il y a trois grands groupes de conflits sur lesquels reposent la plupart des films : l’homme contre l’homme, l’homme contre lui-même, et l’homme contre la nature.

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Le cinéma s'égare quand il devient de la radio filmée.

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On devient cinéaste quand on croise son propre regard avec le regard des autres.

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La seule question que doit se poser un cinéaste, à tout moment de sa vie, c'est : Est-ce que je vois ? Est-ce que j'ai encore un regard ?

extrait d'un entretien paru dans “Télérama” en 1995

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Je préfère le mystère à la connaissance. Le mystère c'est la base de toute fiction.

in Les inRockuptibles n°948 ( janvier 2014, p. 70 )

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A 8 ans, quand j'ai découvert que je pouvais faire des films, je me découvrais enfin un but. Cela m'a donné l'impression d'avoir un pouvoir.

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